Faire du théâtre en temps de guerre

Préface 9 Présentation 13 Chapitre I Parcours d’entrepreneurs culturels et expérimentations théâtrales en régime colonial en Algérie : 1950-1962 Le théâtre en Algérie coloniale : mimétisme hexagonal, vocations culturelles et enjeux politiques 17 Théâtre et politique 25 Un théâtre populaire sur le terrain 28 Chapitre II Des projets et des pratiques théâtrales en situation coloniale Un théâtre national et algérien : perceptions et constats croisés 46 Contraintes structurelles et expériences personnelles 53 Un constat commun, des préconisations variées 62 Chapitre III Rattrapage culturel et temporalités politiques Un champ théâtral en gestation ? 69 Des plans pour l’avenir théâtral en Algérie : du rapport Cordreaux (1959) au rapport Elgozy (1960) 71 Avignon en terre oranaise 77 Chapitre IV Des hommes entre contraintes politiques et recherches théâtrales : Raymond Hermantier/ Ould Abderrahmane Kaki/ Abdelkader Alloula Raymond Hermantier/Abdelkader Alloula : un possible contrarié 87 Ould Abderrahmane Kaki, la confirmation d’une destinée artistique (1956-1962) 103 En guise de synthèse 116 Conclusion générale 117 Bibliographie 121 Annexes 131 Annexes 1 : Des parcours 131 Annexes 2 : Documents pour servir à l’histoire du théâtre des années 50 133

Cet ouvrage tente de documenter et d’interroger diverses facettes de l’activité théâtrale en Algérie depuis la fin de la seconde guerre mondiale jusqu’en 1962. Il se propose de montrer dans un contexte de développement et de généralisation de la lutte pour l’indépendance les pratiques et les engagements culturels dans le champ théâtral. Cette période est marquée par la naissance et la multiplication de nombreuses troupes musulmanes et l’émergence de nouvelles figures d’acteurs et de chefs de troupes. Elle connait des expérimentations, une diversité de projets de théâtre et quelques tentatives de construire des passerelles intercommunautaires. A nouveaux frais sont explicités les apports de Mustapha Kateb, Réda Falaki, Henri Cordreaux, Geneviève Bailac, Raymond Hermantier et retracés les premiers pas de quelques-uns des animateurs du théâtre algérien de l’après-indépendance comme Ould Abderrahmane Kaki ou Abdelkader Alloula. Cette étude s’appuie en particulier sur les fonds d’archives institutionnels et privés et du dépouillement de la presse de la période en sus des témoignages et des quelques travaux universitaires de référence. Elle invite à d’autres investigations de terrain pour enrichir l’écriture d’une histoire de la pratique théâtrale en Algérie.